一个女人只有独立了,不依附于男人,有自己的事业,有赚钱养活自己的能力,有“老娘全世界最棒”的底气,才能活得精彩,活得无所畏惧。

1. 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

2. 爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他;怕失掉他。

3. 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

张爱玲的小说是站在女性视角对女性当代生存现状、价值和自我意识的深度剖析，在她的小说中，展现了在封建思想下旧式家庭女性的婚恋故事，每个主人公都具有鲜明的特点和性格特征，为我们展现了封建思想环境下女性的痛苦挣扎，变形扭曲的状态。在张爱玲的小说中大致塑造了三种女性形象，接下来将进行详细分析。

首先是拜金型的女性形象，这一形象代表人物是《倾城之恋》中的白流苏，在这部小说，白流苏是个有洋派风味的中国现代女性，她在选择爱情时将经济作为选择标准，白流苏这一形象始终没有摆脱对男性的依附。通过对白流苏婚恋故事的分析可以发现现代女性自我意识的觉醒，以及对封建思想挣扎反抗的影子。虽然白流苏得到物质保证，但是并没有摆脱生存困境。

其次是交际花型女性形象，这一形象的代表人物是《沉香屑·第一香炉》中的葛薇龙，最初葛薇龙是一位清白的女生，因为读书等原因投靠姑姑梁太太。而梁太太是一个交际花型的女人，为满足自身物质和性欲需求每天围着男人打转。在这种环境下，葛薇龙受到诱惑，为了守住爱情，开始用身体赚取物质生活，但最终初恋以失败而告终，在物质的诱惑下葛薇龙成为第二个梁太太。

第三种是畸型女性形象，这类形象在张爱玲的小说中比较多，有因为金钱而心灵扭曲的形象，比如《金锁记》中的曹七巧，为了金钱，由而由一个小家碧玉、美丽的姑娘成为戴着黄金枷锁的恶毒妇人，给自己和家人带来极大伤害。也有因为“情结”而畸形的女性形象，比如《心经》中的许小寒，许小寒对父亲产生爱慕之情，父女关系转变成恋人关系，许小寒对父亲的爱恋导致母亲离开，幸福家庭最终破裂。

张爱玲作为我国当代文学史上的著名作家之一，她在作品中对于婚姻生活两性关系社会文化均有着自己的见解。在张爱玲小说当中女性形象十分丰富，有奋力挣扎的，饱受压迫的，追求独立的，肆意堕落的，这不同的女性形象为现代文学史画上了重要的一笔。

用青春做赌注的拜金女———白流苏（出自《倾城之恋》），表面上看，白流苏是一个独立、自由、有地位、有思想的新女性，而实际上，她女性的自卑和虚荣，使她依然摆脱不了对男人和金钱的依附。

白流苏是幸运的，她用她三十岁的青春作为赌注，保住了她的“淑女”地位和物质生活；被黄金枷锁锁住的女人———曹七巧（出自《金锁记》），曹七巧是张爱玲笔下的一个血肉丰满，可憎又让人深感同情的人物。

她为了追求金钱、权利和爱情，最终变成一个被黄金枷锁锁住的女人，让金钱摧毁了血缘亲情，甚至摧毁了自己的一生；被逼良为娼的交际花———葛薇龙（出自《沉香屑：第一炉香》）；救赎悲剧的天使———言丹朱（出自《茉莉香片》）

张爱玲小说内容多为旧式家庭发生的琐琐碎碎的婚恋小故事。塑造了一个又一个典型的女性人物形象，她们要么甘做的欲望的努力，要么自我意识觉醒进行反抗和斗阵。

她们都是旧上海的都是女人，她们的命运一般都以悲剧收场。其实这些女性的写照或多或少都有张爱玲自己的影子，其实自己也是个悲剧人物。

张爱玲笔下的女人们，囿于礼数与阶级，磨灭了对爱情的所有幻想，她们是疯狂的，却不为爱情，她们是贪婪的，只为了活着。如果说福楼拜笔下带了几分对19世纪女性的审视与批判，那张爱玲的笔下，则是同情与共情居多。

一个女作家，写起女人来，往往敏锐又大胆。她能刺透女人的欲望，洞悉她们的怯懦。张爱玲深知女性不易，同样作为女人的她，笔下所写之人，无不入木三分。少年时代不懂张爱玲，只道她笔下的男男女女，净想着恋爱，哪怕兵荒马乱里，哪怕屡屡被人抛弃，也不忘那份情与欲。多年之后，再读张爱玲，才看出她笔下藏着的世道荒凉。哪有什么倾城之恋，哪有什么一见钟情，不过机关算尽之后深深的无力罢了。那些个女人，被时代催促着漂泊，也不过成就了一段段乱世的悲情。

美在眉梢眼角的风情

　　张爱玲笔下的女郎， 美在眉梢眼角的风情。

　　她们的美不是外放的，逼人的。是在神态、眉梢眼角之中一点点盛放自己的生命力。

　　电影版本的《半生缘》，梅艳芳和吴倩莲并非传统意义上的大美人，却最神似原著。

　　原著中的曼璐一出场：

　　曼璐头发乱蓬蓬的还没梳过，脸上已经是全部舞台化妆，红的鲜红，黑的墨黑，眼圈上抹着蓝色的油膏，远看固然是美丽的，近看便觉得面部狰狞。

　　远看美丽，近看狰狞，露出的是年华已逝的一幅残相。

　　梅艳芳淡漠的三白眼，略显厚重的嘴唇微突，画上浓妆，显得风尘冷艳，偶尔凝眉，骨子里却是厌世疏离的，隐隐有一股不甘。

　　随着容颜的凋零，无论是在风月场还是在家里，她的自信一点点在受到挤压。

　　电影里，用了很多幽暗的灯光来表现她正身处在黑暗之中。

张爱玲小说的女性形象的主要类型
　　张爱玲站在女性视角，关注了女性的生存现状、生存价值、自我意识。在其小说中，描述了旧式家庭女性的一些婚恋小故事，给我们塑造了许多个性鲜明而典型的女性形象，让我们看到这些女性是怎样在资本主义金钱观、封建社会侵害下而变形扭曲、痛苦挣扎的。
　　1.拜金型女性。如《倾城之恋》小说中，白流苏是个有洋派风味的中国现代女性，在择爱过程中，将经济作为选择标准与目标，依然没有脱离对男性的依附。同时，从她的婚恋故事中，我们可以看出现代女性自我觉醒、挣扎反抗的影子。然而，在和现实较量中，白流苏尽管得到了物质保障，反抗看似胜利了，却还是未摆脱生存困境

根据女性形象，我们可将其分为心灵扭曲的变态女性、意识觉醒的独立女性、恪守妇道的守旧女性、肆意堕落的消极女性和善良美好的女性形象五个类别，详情如下。

（一）心理扭曲的变态女性

（二）意识觉醒的独立女性

（三）恪守妇道的守旧女性

（四）肆意堕落的交际女性

（五）乐观善良的女性形象

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